悬疑升级，喜剧元素待解锁，《满江红》新体验揭晓
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《满江红》：张艺谋的悬疑喜剧探索
2006年，贾樟柯的《三峡好人》荣获威尼斯电影节金狮奖，而张艺谋的《满城尽带黄金甲》和冯小刚的《夜宴》也几乎同台竞技。那时的国产商业大片，多少沾了点以大为美、以多为好的奇观思维。张艺谋的《满江红》却试图打破这种模式，以悬疑喜剧的形式，展现其独特的艺术风格。张艺谋的幽默与艺术追求
张艺谋是一位有作者性的导演，他的作品都有着一套熟悉的美学主题。他的固执的对于美的静态需求，反而会影响作品作为商业片的最终质感。在《满江红》中，张艺谋尝试放下高雅跟艺术的身段，去接受《三枪拍案惊奇》式的幽默。但幽默和搞笑是有区别的，搞笑的反面才是庸俗，幽默的反面应该是冒犯。《满江红》的视觉风格与叙事节奏
《满江红》的故事发生在一座四通八达、盘根错节的大宅里。在影片开头，一条全景式的垂直俯瞰长镜头，为观众呈现出了大宅复杂嵌套的结构。整个电影的叙事节奏，也呈现出一种规整的模块化状态。每5到8分钟，剧情就转进一次，每次剧情转进，都会伴随场景位置的改变，以及人物关系的逆转，从而让同在迷宫里的其他老鼠——也就是观众，时刻保持一种新鲜感。《满江红》的暴力擦边元素与观影体验
《满江红》有不少的暴力擦边元素。直到“精忠报国”的主体性叙事插入之前，整个影片的基调甚至有些下行，出现了很多黑色电影混杂苏联笑话的奇特化学反应。整部电影的暖色调屈指可数，真的很难用“红运开年”的口号向别人安利这部电影。如果你对《满江红》的期待，是盖·里奇式的快节奏黑色喜剧，那么张艺谋恐怕只能满足你5分之3了。张艺谋的商业电影探索与责任感
张艺谋始终相信，《三枪拍案惊奇》也是一次对中国商业电影形态的探索。那时，中国的导演们显然还不清楚，广大人民群众爱看什么；甚至有时候，他们连广大人民群众能看什么，都不知道。用张艺谋自己的话说，就是不能走好莱坞负责大众商业、中国导演负责小众艺术的老路，导演不能太把自己当回事。拍《三枪拍案惊奇》，那是在切实地为人民服务。